(Актуальні виправлення відзначені іконкою )

В даний час на ринку представлено близько півтори сотні моделей аматорських відеокамер, і мета цієї статті - допомогти початківцям відеоаматорів, не надто заглиблюючись в теорію, вибрати кращу для його кола завдань відеокамеру за найменші гроші. Тобто, допомогти вирішити, чи варто переплачувати за «непотрібні» функції - інакше можна порадити купити найдорожчу.

Отже, відеокамера - це пристрій запису зображення та звуку в "телевізійному" форматі, тобто у вигляді, придатному для подальшого перегляду на телевізорі.

У телевізійному кінескопа зображення малюється електронним променем по рядках та оновлюється з частотою 25 або 30 кадрів в секунду. У світі є 3 основні стандарту кольорового телевізійного зображення:

• NTSC (480 рядків 30 к / сек), поширений на Американському континенті, в Японії і деяких інших країнах;
• PAL (576 рядків 25к / сек) - Європа (окрім Франції), Австралія, Південна Африка;
• SECAM (576 рядків, 25к / сек) - Франція, країни колишнього СРСР, Іран, Ірак.

Системи PAL і SECAM відрізняються способом формування інформації про колір і сумісні один з одним тільки в чорно-білому зображенні, щоправда, більшість сучасних телевізорів Мультістандартний. Аматорські відеокамери SECAM не випускаються, і в продажу є тільки PAL і NTSC. Внаслідок більш низької деталізації по вертикалі купувати камеру NTSC має сенс тільки в крайніх випадках з метою забезпечити сумісність з чимось уже наявними (телевізорами, записами і т.п.). Поступово починає входити в життя телебачення високої чіткості (HDTV), в якому число рядків зображення збільшено, і з'явилися перші камери, що працюють в цьому форматі, але про це трохи пізніше.

Функціонально всі відеокамери влаштовані так:

Розберемо кожен блок окремо, і розглянемо його вплив на якість одержуваного матеріалу.

Об'єктив - створює зображення на світлочутливої матриці і повинен забезпечити потрапляння якомога більшої кількості світла на неї з тим, щоб отримати достатню яскравість зображення в умовах поганої освітленості. Для зйомки в умовах гарної і надлишкової освітленості в об'єктивах є діафрагма (iris) для обмеження світлового потоку. Одна з основних характеристик об'єктива так і називається - "Світлосила", це є відношення яркостей об'єкта і зображення об'єкта, отриманого за допомогою об'єктива. Світлосила об'єктива прямо пропорційна т.зв. "Відносним отвором" об'єктива, яке представляє собою відношення D / f, де D-діаметр вхідний лінзи або іншого "вузького місця" для світлового пучка, що проходить через об'єктив, а f -фокусное відстань об'єктива.

Цей вислів зазвичай наводиться до виду, коли чисельник дробу приведений до 1, наприклад, 1: 1,8. Так зазвичай пишуть на об'єктиві поряд з діапазоном зміни зуму. Чим менше знаменник дробу, тим більше світлосили об'єктив.

Інші важливі характеристики об'єктива - це ЗУМ (збільшення) і роздільної здатності (ДОЗВІЛ). Зум, або кратність збільшення, позначають або двома цифрами, наприклад, 0,5-8х, або однієї, яка є розподілом другий цифри на першу, тобто, в цьому прикладі, 16х. Як відносний отвір, так і зум обернено пропорційні роздільної здатності об'єктива, тобто його здатності окремо відображати дрібні об'єкти на матриці. З ростом відносного отвору і зуму ростуть розміри і вартість об'єктива, а також спотворення (аберації), що вносяться об'єктивом. Тому не потрібно гнатися за дуже великим значенням оптичного зуму. Оптичний зум 20х і більше - погана ознака, тим більше що зйомка з таким наближенням без штатива вкрай проблематична.

Внаслідок того, що стандартом відеозображення передбачена менша колірна чіткість, ніж чіткість по яскравості, допустимі за ціною і габаритам величини відносного отвору і зуму для відеооб'єктивів ширше, ніж для фотооб'єктивів і досягають приблизно 1: 1,8 і 12х відповідно. Фотографування через ці об'єктиви робить помітними аберації, через те, що в фоторежимі дозвіл за трьома складовими RGB (Red-Green-Blue) однакове. Через це порівнювати фотографії, зроблені за допомогою відеокамери і за допомогою фотоапарата некоректно, до того ж ще не дуже дорогі фотоапарати оснащуються об'єктивами з меншим відносним отвором і меншим зумом (зазвичай близько 3х) і більшою за розмірами матрицею, що дозволяє отримати більш якісне зображення. Правда, компанія Samsung, наприклад, вирішила цю задачу "в лоб" і випустила лінійку відеокамер "DuoCam" з роздільними об'єктивами і матрицями для відео і фото, що нагадують старовинні кінокамери з об'єктивами на турелі.

ДОЗВІЛ власне об'єктивів відеокамер зазвичай ніде не призводять, в тому числі тому, що дозвіл отриманого зображення залежить від дозволу світлочутливої матриці, а також від способу збереження отриманого зображення, про що буде сказано далі.

Світловий пучок, проходячи через ОПТИЧЕСКИЙ СТАБІЛІЗАТОР (OIS) зображення, фокусується на датчик зображення (іноді їх три по числу основних кольорів, що відрізняється чудовими кольорами, хоча і здорожує камеру), до речі, при покупці камери зверніть також увагу на діапазон фокусування об'єктива. Не всі оні при максимальному зумі дозволять сфокусуватися на прилеглому об'єкті, і, якщо ви бажаєте знімати комах на красивому квітці крупним планом, то у вас це може не вийти.

Необхідність стабілізації зображення при зйомці з рук зазвичай стає абсолютно очевидною після першої зйомки початківця відеоаматора, так що краще подумати про неї заздалегідь. Найбільш надійний спосіб стабілізації зображення - це зйомка зі штатива, але, по-перше, опис штативів виходить за рамки цієї статті, а по-друге, його використовувати за умовами зйомки далеко не завжди представляється можливим. Усередині самої камери застосовуються два типи пристроїв, що дозволяють конструктивними методами зменшити вплив тремтіння камери при зйомці. Кращий з них - це вже згаданий ОПТИЧЕСКИЙ СТАБІЛІЗАТОР ЗОБРАЖЕННЯ, який зазвичай складається з гіростабілізованого оптичних елементів, що дозволяють при коливаннях камери в просторі зберігати на датчик зображення нерухому картинку. Недолік такого стабілізатора всього один - висока вартість виготовлення, оскільки оптичний стабілізатор - це високоточна оптико-механічний пристрій. Тому він використовується тільки в професійних відеокамерах і аматорських камерах вищої цінової категорії. У дешевших камкордерах використовується електронний стабілізатор зображення (EIS), який включається в БЛОК ОБРОБКИ СИГНАЛІВ (БОС).

Для того щоб забезпечити роботу електронного стабілізатора зображення, доводиться ставити датчик зображення зі збільшеною кількістю елементів. Внаслідок тряски зображення на матриці переміщається щодо її центру, однак цифровий сигнальний процесор по характерних точках зображення, певним в результаті попереднього сканування матриці, визначає, в який бік змістилося зображення, і намагається зберегти зображення на колишньому місці. Звідси випливають недоліки електронної стабілізації зображення:

1. Підвищується число пікселів в матриці на величину, більшу, ніж необхідно для формування відеозображення (наприклад, 720х576 = 414720 для PAL), що веде до зменшення розміру самого пікселя матриці і, отже, його світлочутливості, пропорційній кількості фотонів світла, що потрапляють на піксель.
2. На аналіз і компенсацію зсуву потрібен час, внаслідок чого знижується час експозиції матриці (витримка), що знижує яскравість отриманого зображення.
3. Оскільки напрямок руху камери, як правило, безладне, його компенсація є не таким простим завданням, що приводить до втрати дозволу картинки (до 40% проти 10% у оптичного стабілізатора). У разі ж упорядкованого руху камери (панорамування) можливий ефект "залипання" зображення, коли камера рухається рівномірно, а картинка - ривками.

У разі відсутності повторюваних об'єктів в кадрі, як то: стовбури сосен в лісі, стовпи огорожі, опори естакад, лампи світильників на порівняно невеликій відстані один від одного і т.п. сучасні електронні стабілізатори працюють досить непогано, однак при поєднанні в кадрі згаданих елементів і деякої горизонтальної швидкості руху об'єктива призводить до вельми неприємних последствіям- зображення починає рухатися зі значними ривками, оскільки електронний стабілізатор неправильно ідентифікує базовий об'єкт для визначення необхідного зсуву зображення.

Основні характеристики датчик зображення - це її розмір (зазвичай його вимірюють в дюймах - наприклад, 1/4 ", і кількість елементів (пікселів) в ній.

Як було сказано - чим більше розмір пікселя матриці, тим вище його світлочутливість і, отже, при фіксованій кількості елементів матриці, чим більше розмір матриці, тим краще. Однак зі зростанням розміру матриці збільшуються розміри і вартість об'єктива, і, відповідно, розміри самої камери. Слід зазначити, що виробники часто "соромляться" рекламувати розмір матриці, на відміну від кількості "мегапікселів" в ній. Все мегапікселі, звичайно, використовуються в фоторежимі, їх частина - для роботи електронного стабілізатора. Деякий (приблизно до 0.7 Мп) збільшення числа елементів матриці, що бере участь у формуванні відеозображення, понад необхідні 0,414Мп, позитивно позначається на чіткості відеозображення, але надмірне збільшення "мегапікселів" призводить до зниження світлочутливості відеокамери. Якщо розмір матриці камери з'ясувати не вдається, то можна приблизно його з'ясувати методом порівняння з іншою камерою з відомим розміром матриці і рівним відносним отвором об'єктива. Розмір матриці буде більше у тій камери, у якій діаметр вхідний лінзи D більше (не плутати з діаметром різьблення для лінз насадок і фільтрів Dn!). Зниження розмірів матриці до 1/6 дюйма викликає значне зростання шумів на зображенні при зйомці в умовах недостатньої освітленості, що в аматорських умовах досить часте явище.

З іншого боку, застосування такої маленької матриці дозволяє досить скоротити розміри, і, відповідно, вага камери, що для багатьох видасться досить важливим - адже так зручно лягають в руку деякі камери "вертикального" виконання! Але і тут є своє "але" - занадто легкі камери дуже важко утримати при зйомці без тряски - їх буквально не відчуваєш в руці, тоді як камера масою близько кілограма сама по собі є "Сглажіватель" мимовільних коливань руки оператора.

І ще один момент, що відноситься до світлочутливості - не варто при покупці камери звертати особливої ​​уваги на такий, як правило, вказується в її паспорті, параметр, як «мінімальна освітленість». Зрозуміло, що зі зниженням освітленості об'єкту, що знімається якість зображення погіршується, але ось об'єктивного критерію погіршення картинки до ступеня «гірше нікуди», загального для всіх фірм-виробників, немає. Так, наведені нижче кадри зняті камерами, у яких заявлена ​​мінімальна освітленість 3 люкса (Samsung), 5 люкс (Sony) і 2 люкси (Panasonic). Наскільки це співвідноситься з одержуваним результатом - можете оцінити самі.

Іноді заявляється мінімальна светочуствітельность - 0 люкс, але обмовляється, в яких умовах. Зазвичай використовується інфрачервоне підсвічування або підсвічування за допомогою РК екрану, відкинутого і розгорнутого на 180 градусів до об'єкту, що знімається. Цей режим зазвичай забезпечується назвою типу "Super ..Night ...". Природно, нормальної якості картинки ви не отримаєте, але дещо побачити буде можна, і в деяких особливих випадках це може стати в нагоді. Для отримання більш-менш якісної картинки при недостатньому природному освітленні все-таки необхідно використовувати додаткове штучне освітлення.

Як показано на блок-схемі камери , Сигнал з матриці надходить на БЛОК ОБРОБКИ СИГНАЛІВ, який в сучасній аматорської відеокамери, як правило, включає в себе функцію цифрового збільшення зображення, яка є практично чисто маркетинговим трюком і дуже рідко затребуваною функцією в реальному зйомці тому, що:

1. Зі збільшенням порядку в кілька сотень разів без штатива зняти нічого не вдасться.
2. Якість отриманого зображення буде дуже низьким, у всякому разі, нічим не краще, ніж отриманим по п. 3.
3. Можна зняти епізод з максимальним оптичним збільшенням і збільшити потрібну частину зображення в редакторі відео.
4. Можна зняти з максимальним оптичним збільшенням і дивитися на комп'ютері за допомогою "лупи" Windows або на телевізорі з аналогічною можливістю - вона все частіше зустрічається в нових моделях телевізорів.

Крім прийому сигналів з матриці (матриць) БЛОК ОБРОБКИ СИГНАЛІВ приймає сигнали з мікрофону і іноді також з вхідних роз'ємів відео і звуку для запису на носій для відео, якщо це передбачено конструкцією камери. Зараз чомусь все менше і менше камер має цю можливість - уважно вивчайте опис камери - іноді з'ясувати, чи може камера записувати сигнал з роз'ємів відео-аудіо не так-то просто, крім того, бувають і помилки на сайтах. Вхідні і вихідні роз'єми зараз часто конструктивно об'єднані і перемикання запис / відтворення (якщо воно є) "зарито" десь в меню камери. (Прим. Ред .: зменшення на ринку кількості камер, що мають аналогові і інші входи, крім інших факторів, також пов'язане з державною політикою в галузі авторського права. Так, в Європі продаж подібних пристроїв найчастіше або заборонена, або оподатковується непосильними для виробника і продавця зборами).

У всіх відеокамерах БОС дозволяє також обробляти відеосигнал з метою отримання різних відеоефектів при зйомці - вхід і вихід в затемнення, сепія, чорно-біле зображення і ін., Але особливої ​​уваги на кількість цих ефектів при покупці камери звертати не варто - всі вони (і набагато більше і якісніше) є практично в будь-якому комп'ютерному редакторі відео.

Вихідні сигнали БОС:

1. Відеосигнал для перегляду на телевізорі або для перезапису на інший носій.
2. Відео для видошукача і / або рідкокристалічного монітора. Більшість відеокамер має як видошукач, так і рідкокристалічний монітор, проте деякі виробники в гонитві за економією і мініатюризацією залишають на камері тільки ЖК монітор, що не є добре - при яскравому сонячному освітленні на маленькому екранчику не видно нічого - це раз. Крім того, підсвічування ЖК екрану розряджає акумулятор камери швидше, ніж один видошукач.
3. Аудіосигнал відтворення, який використовується також для перезапису і навушників. Іноді на камері знаходиться і мініатюрний гучномовець для попереднього перегляду і прослуховування відзнятого матеріалу без навушників.
4. Сигнал для запису на носій фотозображень (іноді фото записується на той же носій, що і відео) і, нарешті, найголовніше:
5. Сигнал для запису відео, який відповідає способу зберігання відео в
   ПРИСТРІЙ ДЛЯ ЗБЕРІГАННЯ ВІДЕО, яке буває двох основних типів - аналогове і цифрове.

Аналогові пристрої є, по суті, касетними міні-відеомагнітофонами, і також бувають двох основних форматів - VHS (SVHS) і Video8 (Hi8). У дужках наведені вдосконалені варіанти цих форматів. Чіткість (дозвіл) відеозображення оцінюється за кількістю чорних і білих вертикальних ліній спеціальної випробувальної таблиці, яке можна розрізнити по довжині рядка знятого зображення.

Роздільна здатність форматів (максимум):

• VHS - 240 ліній (іноді пишуть ТВЛ)
• Video8 - до 300 ліній
• SVHS - до 400 ліній
• Hi8 - до 420 ліній

"Восьмерочний" відеокасета має набагато менші габарити, незважаючи на те, що в VHS камерах використовується маленька (компакт) касета - VHS-C. Основний недолік аналогової відеозапису - це шум стрічки при відтворенні (маються на увазі, звичайно, шуми на зображенні у вигляді шевелящіхся точок і рисок, а не акустичний шум).

Все, напевно, ще пам'ятають Аналогові аудіокасеті з їх шіпінням при відтворенні. При відеозапісу співвідношення сигнал / шум виходом ще гірше, и значний. І хоча компанія JVC все ще віпускає аматорські VHS відеокамери, рекомендуваті їх купуваті Вкрай не хочеться: як би вам не хотілося Вставити касету з камери в адаптер і "просто" подивитись ее на VHS відіку - краще переписати з Hi8 камери на велику касету вашу відеозйомку. А оригінал, має помітно кращу за якістю картинку, відкласти до майбутніх часів і оцифрувати пізніше за допомогою комп'ютера, ДВД-рекордера або цифрової відеокамери, що має аналоговий відеовхід. Фірма Sony ще випускає камери формату Hi8 і, незважаючи на те, що вони спрощені і не дають максимуму можливого дозволу для Hi8, все ж, якщо зважитися купувати аналогову камеру, то Hi8 камера виглядає найбільш виправданим рішенням. Для введення відео в комп'ютер і його редагування існують спеціальні пристрою відеозахвату - як зовнішні, що з'єднуються з комп'ютером кабелем, так і внутрішні, що вставляються в слоти материнської плати (PCI, AGP).

Більшість відеокамер в даний час містять пристрої, що зберігають відео в цифровому вигляді (цифрові відеокамери).
Оскільки відео зберігається у вигляді цифрової інформації, то шум носія цієї інформації відсутній як такий. Шум джерела відеоінформації - світлочутливої ​​матриці залишається, про що було згадано вище.

Цифрові пристрої зберігання інформації в сучасних носіях застосовуються такі:

1. Найбільш поширений тип - касета по типу аналогової касети Hi8, але ще менших розмірів, звана MiniDV. Інформація стиснута кодеком DV, що є різновидом мпег-1. Проводиться стиснення кожного кадру окремо, незалежно від подальших і попередніх кадрів. Чи не занадто висока ступінь стиснення інформації дозволяє отримати якісне відеозображення з роздільною здатністю більше 500 ТВЛ. На одну касету вміщається 1 годину відео, що в цифровому вигляді являє собою близько 13 Гбайт цифрової інформації. Ця цифрова інформація може бути "завантажена" в комп'ютер за допомогою кабелю IEEE 1394 (він же Fire Wire, він же iLink, він же цифровий DV кабель). Комп'ютер також повинен мати цей інтерфейс або на материнській платі, або у вигляді окремого контролера, вставленого в PCI роз'єм. У деяких останніх відеокамерах DV інформацію можна "злити" в комп'ютер по інтерфейсу USB 2.0. Програма, за допомогою якої цей процес відбувається, може бути як стандартний "Movie maker" Windows, так і будь-який інший відеоредактор, в якому ви зможете дати волю своїй творчій фантазії. Необхідно згадати про формат Digital8 фірми Sony, який відрізняється тим, що інформація в форматі DV записується на касету Hi8, при цьому, як правило, камера може відтворювати аналогове відео8 / Hi8, ще й оціфровивая його "на льоту", що для деяких може виявитися вельми корисним.
2. Оптичний (DVD) або магнітний (HDD або просто "вінчестер") диски, на яких відеоінформація зберігається стислій в мпег-2, внаслідок чого досягається велика ступінь стиснення. Однак за рахунок не тільки внутрикадрового, але і межкадрового стиснення, тобто, коли інформація одного кадру залежить від змісту іншого, що призводить до труднощів при подальшому редагуванні відео, хоча і дозволяє домогтися більшого ступеня стиснення інформації. Крім того, внаслідок складного стиснення в реальному часі, якість зображення в порівнянні з DV кілька погіршується.
3. У міру зростання ємності мікросхем флеш-пам'яті починають з'являтися відеокамери, що записують відеоінформацію на карти флеш-пам'яті в форматі мпег-4, який дозволяє домогтися ще більш високого ступеня стиснення за рахунок ускладнення його алгоритму. Відповідно, мпег-4 ще менш придатний для подальшого редагування, і через складність стиснення в реальному часі якість зображення також має деякі недоліки, які особливо проявляються при зйомках в умовах недостатньої освітленості, коли шум матриці стає значним. Шум як випадкова невпорядкована інформація дуже погано піддається стисненню, також як і зйомка води, швидко рухаються і ін.

Відеокамери на флеш-пам'яті мають помітні переваги - мінімальні габарити пристрою зберігання і повна відсутність в ньому рухомих частин (зрозуміло, не рахуючи приводів зуму і фокусування об'єктива) дозволяють домогтися дуже високого співвідношення сигнал / шум в аудіотракті камери, що має, як правило, вбудований мікрофон , що потенційно дає можливість записувати якісний звук на значній відстані від об'єкта зйомки при великому зумі. Крім того, використання флеш-пам'яті також різко підвищує час роботи камери від однієї зарядки акумулятора, що в деяких випадках може бути дуже важливою перевагою. Правда, виробники, ставлячи компактність камери понад усе, часто інші компоненти флеш-камери виконують не кращим чином, і кінцевий результат виходить "так собі", але, тим не менш, часто влаштовує саме тих, кому потрібна компактна камера.

Словом, при всій удаваній "застарілості" касети як носія інформації, її надійність все-таки перевищує надійність відеодис (одна випадкова подряпина на його робочої поверхні - і ваші безцінні кадри втрачені безповоротно). Про надійність вінчестерів всі користувачі комп'ютерів також добре обізнані. Так що, якщо вам хочеться купити обов'язково що-небудь "просунуте" і відрізняється від перевіреної часом зв'язки DV формату записи + касета як носій, то раджу вам добре подумати: зберігати на тому диску, на якому ви знімали своє відео в камері, нерозумно - він з часом може стати нечитабельним, тобто, якщо переписувати все одно доведеться (не кажучи вже про камері з HDD), то краще це зробити з miniDV касети і покласти її "в архів" на зберігання. Правда, є ще альтернатива - переходити на формат телебачення високої чіткості - HDTV.

Формат HDTV ще тільки починає крокувати по планеті, і ще остаточно не сформувався. Він починається з відеозображення, що містить 720 рядків по вертикалі, і закінчується (поки) зображенням 1080 рядків. Відношення ширини екрану до висоти - 16: 9. Щоб повністю відчути переваги нового формату, потрібен "HDTV-ready" телевізор хоча б 32 дюйма по діагоналі. Для того, щоб записати збільшилася кількість інформації в порівнянні зі стандартним DV, потрібно стиснення в МПЕГ2 або МПЕГ4 (остаточно ще не визначено) з усіма вищеописаними їх недоліками. Але найголовніше, при розмірі матриці, що забезпечує як аматорські розміри камери, так і кількість пікселів в ній, необхідна для формування високого дозволу, розмір одного пікселя виходить досить малим, і його світлочутливість (і відповідно, рівень шумів і динамічний діапазон) також залишає бажати кращого. В результаті при денному світлі HDTV камера знімає краще miniDV камер, а у разі недостатнього освітлення miniDV камера такої ж вартості може дати кращу картинку.

На закінчення, щоб перейти від теорії до практики і оцінити співвідношення ціна / якість, наведемо кадри з відео, знятого трьома різними камерами, вартість яких різниться між собою приблизно в 2 рази - це 7, 14 і 29 тисяч рублів.

Зйомки спеціально проведені в неідеальних умовах, для того, щоб краще "відчути різницю" (майте на увазі також, що стоп-кадри з відео виглядають трохи інакше, ніж саме відео: з одного боку, сильніше помітні похибки зображення і стоп-кадр виглядає гірше, ніж відео, а з іншого - шуми на відеозображенні помітні сильніше, ніж на стоп-кадрі, оскільки вони (ці шуми) ворушаться).

• Камера 1 - аналогова Hi8 Samsung VP-H66, стабілізатора зображення немає
• Камера 2 - miniDV Sony HC30E, електронний стабілізатор зображення
• Камера 3 - miniDV Panasonic GS400GC трьохматрична з оптичним стабілізатором зображення

Зйомка велася в автоматичному режимі з установками "за замовчуванням". Перші три кадри зняті дощовим пітерським ввечері.

Samsung VP-H66

Sony HC30E

Panasonic GS400GC

Друга група кадрів знята цими ж камерами при освітленні кімнати 18 кв. метрів люстрою з чотирма лампами розжарювання по 60Вт.

Samsung VP-H66

Sony HC30E

Panasonic GS400GC

У аналогової камери присутні шуми і стрічки і матриці, але піксель матриці має більший розмір, ніж у Sony, так як їх в матриці всього близько 340 тис. У Sony шумів стрічки не може бути в принципі (оскільки запис цифрова), але матриця всього 1 / 6 "і елементів в матриці 800 тис., тому шуми матриці досить помітні (на відеокартинка ще помітніше). Також помітне зростання дозволу картинки при переході на DV. у GS400 три матриці 1 / 4,7", що дає кращу передачу кольору і краще співвідношення сигнал / шум, хоча матриці і мають по одному мегапікселю (у відеорежимі використовується 690K).

Це основні параметри відеокамер, на які слід звертати увагу в першу чергу при їх виборі. При відносному рівність оних можна порівнювати камери по другорядним параметрами, що впливає на якість відзнятого матеріалу в другу чергу: наявність і розташування важелів і кнопок управління на корпусі і пунктів управління в меню, завантаження касети (верхня / нижня), наявність вбудованого спалаху / лампи підсвічування і т.д. Ці критерії, в основному, індивідуальні (суб'єктивні) і, якщо можна так висловитися, кожен повинен "приміряти" їх на себе.

На закінчення, незважаючи на ризик бути звинуваченими в банальності, дамо ще кілька побажань:

1. Уважно вивчайте мануал до відеокамери (не тільки ПІСЛЯ, а й ДО її покупки). Як говориться в стародавній жарті: "Якщо прилад не працює, то прочитайте, нарешті, інструкцію!". Краще англійською мовою, оскільки переклади часто грішать неточностями.
2. Після покупки не кидайтеся знімати все підряд, не полінуйтеся прочитати в Мережі або в книгах про ази зйомки - композиції, планах і їх чергуванні, ракурсах і т.д. Буквально дотримуватися їх, звичайно, не потрібно, але мати поняття про основи не завадить.

Для тих, хто хоче ознайомитися з теорією питання глибше, є хороша стаття О.Попова і його огляди конкретних моделей відеокамер на тому ж сайті. Також багато корисного можна дізнатися в Конференції по Відеозахоплення і обробці відео :
Вибір відеокамери (нижня цінова категорія)
Вибір недорогої (приблизно до $ 600) miniDV-камери
Вибір цифрової відеокамери до 1000 $ (не більше)

[ Всі статті в розділі «Цифрове Відео» ]