Пь е ро д е лла Франч е ска (Piero della Francesca) (р. Близько 1420, Сан-Сеполькро, Тоскана, - похований 12.10.1492, там же), італійський живописець. У 1439 працював в майстерні Доменіко Венециано . зазнав впливу Мазаччо і Ф. Брунеллески , А також нідерландського мистецтва. Працював у Феррарі (близько 1448-50), Ріміні (тисяча чотиреста п'ятьдесят-одна і +1482), Римі (тисячі чотиреста п'ятьдесят дев'ять), Ареццо (до 1466), але переважно в Сан-Сеполькро і Урбіно. Основні риси мистецтва П. д. Ф. - велич образів, об'ємність форм, прозорість колориту, послідовно перспективне побудова простору, виступають уже в творах 1550-х рр. ( «Хрещення Христа», 1450-55, Національна галерея, Лондон; «Мадонна Милосердя», близько 1450-62, Комунальна пінакотека, Сан-Сеполькро; «Бичевание Христа», близько 1455-60). У 1452-66 П. д. Ф. створює цикл фресок в церкві Сан-Франческо в Ареццо на тему легенди про «животворящому дереві хреста». Ці фрески написані в найтоншої гамі блідо-рожевих, фіолетових, червоних, сірих і синіх тонів; узагальнюючи обсяги фігур і розгортаючи строго ритмізованої композиції паралельно площині стіни і на тлі гармонійно ясних ландшафтів, П. д. Ф. домагається враження просвітленої урочистості подій. Властивий цим творам дух незворушного внутрішнього благородства набуває особливої ​​височина у фресці «Воскресіння Христа» (близько 1463, Комунальна пінакотека, Сан-Сеполькро). близько 1 465 П. д. Ф. виконав відмічені карбованою гостротою характеристик портрети герцога Урбинского Федеріго та Монтефельтро і його дружини Баттіста Сфорца (Галерея Уффіці, Флоренція): величезну роль в цих творах грають насичені світлом і повітрям панорамні пейзажні фони. У пізніх роботах П. д. Ф. ( «Мадонна зі святими і Федеріго та Монтефельтро», близько 1472-75, галерея Брера, Мілан; «Різдво», близько 1475, Національна галерея, Лондон) світлотінь стає м'якше, все більшого значення в структурі творів набуває розсіяний сріблястий світло. В останні роки життя П. д. Ф. написав два наукових трактату: «Про перспективу в живописі» (останнє вид. - Firenze, 1974) і «Книжечка про п'ять правильних тілах» (останнє вид. - B «Atti della Realc Accademia dei Lincei. Memoric della classe di scienze morali, storiche e filologiche », serie V, Roma, 1915, v. 14). Перший з них, створений під впливом Л. Б. Альберті, дає математичну деталізацію прийомів перспективи; другий містить вказівки про практичне вирішення деяких проблем стереометрії. Мистецтво П. д. Ф. заклало основи Відродження в живописі Середньої і Північної Італії (його учнем був Л. Синьорелли , А послідовниками - Мелоццо та Форлі і Ф. Косса ), Вплинуло на венеціанську і Флорентійську школи.

Літ .: Лазарев В. Н., П'єро делла Франческа, М., [1966]; LonghiR., Piero della Francesca, 3 ed., Firenze, 1963; Hendy P., Piero della Francesca and the early Renaissance, L., 1968; Clark К., Piero della Francesca, 2 ed., L., 1969.

П'єро делла Франческа. «Перемога Костянтина над Максенцієм». Фрагмент. Фреска з циклу «Історія животворящого хреста», 1452-66, Церква Сан-Франческо, Ассізі.

П'єро делла Франческа. «Різдво». Близько 1475. Національна галерея. Лондон.

П'єро делла Франческа. «Приїзд цариці Шеви». Фреска церкви Сан-Франческо в Ареццо. 1452-66. Деталь.

П'єро делла Франческа. «Мадонна милосердя». Центральна частина полиптиха. 1450-62. Комунальна пінакотека. Сан-Сеполькро.

П'єро делла Франческа. Хрещення Христа. 1450-55. Національна галерея. Лондон.

П'єро делла Франческа. «Смерть Адама». Фрагмент. Фреска з циклу «Історія животворящого хреста», 1452-66, Церква Сан-Франческо, Ассізі.

П'єро делла Франческа. «Бичевание Христа». Близько 1455-60.