Спалах - один з найбільш поширених інструментів фотографів. Вона є практично у всіх камерах, її використовують практично всі, хто залучений в професію. Це, втім, не означає, що власники вбудованих і зовнішніх пристосувань знають, як правильно ними користуватися, щоб не зіпсувати фотознімок.

У Денніса Дреннера (Dennis Drenner), фотографа урочистих подій з багаторічним досвідом, є що сказати на цю тему. Він стверджує, що кожен день бачить, як потужності і можливості обладнання витрачаються даремно. Різкі, хаотичні промені неправильно використовуваних спалахів не мають нічого спільного з грамотним, м'яким і навіть ласкавим підсвічуванням предмета зйомки. Це стосується і студійних моноблоків , І, особливо, накамерне спалахів, з якими сам Денніс працює найчастіше. Спалах - це різець скульптора, а не кувалда, і, щоб створювати «шедеври фотозодчества», потрібно знати правила поводження з нею.

Після вивчення інструкції до фотоапарата, наступне, що, на думку Дреннера, потрібно зробити - навчитися працювати з відбитим світлом. Поверхні стін, стель, дзеркал можуть стати помічниками в вибудовуванні світлових схем. Bounce Flash, або відображена спалах, - це техніка, корисна при портретуванні , Створення групових знімків, фотозйомки в приміщенні. Для неї потрібно зовнішнє світлове обладнання з повертається голівкою і певний навик в застосуванні. На прикладі робіт Денніса Дреннера давайте розберемося з технікою відображеної спалаху.

наочна інтерпретація

Ілюстрацією правильного і неправильного використання спалаху може служити наочний приклад. Все портретні фото, представлені нижче, зняті на 50-міліметровий об'єктив при швидкості затвора 1/180 і на діафрагму F / 4. Модель не рухалася, стояла в одному метрі від камери на тлі сірого однотонного студійного фону , З боків - білі стіни, стелю такий же. Єдине, що змінювалося - позиції головки виносної спалаху.

Чого точно не варто робити, так це фотографувати з прямою спалахом. Вона дає жорсткий, плоский світло, неприємні безформні тіні на задньому плані, що прямо протилежно результату від грамотно виставленого джерела. Якщо спалах відбивається від стелі, ситуація поліпшується, але не набагато. Під очима видно непривабливі тіні, відблисків і іскорок в них немає. Результати могли б бути і краще!

Якщо ж спалах відвести в сторону, то, відбиваючись від білих стін, вона створює об'ємне, м'яке світіння навколо моделі, добре і точно спрямоване. Такий знімок можна навіть при бажанні зберегти на пам'ять. Для інтересу направимо спалах на підлогу. Одержаний «ефект Франкенштейна» стане в нагоді для тематичної вампірської зйомки на Хеллоуїн. Всі вищеназвані способи ілюструють два ключові чинники, які потрібно враховувати: напрямок світла і його м'якість.

спрямованість світла

Управляти відбитим світлом неважко: якщо ви повернете спалах на стелю, він струмуватиме на об'єкт зверху, на стіну - з правого або лівого боку. Наприклад, портрет гості на весіллі вийшов вдалим, тому що фотограф направив спалах на стіну, в бік якої дивилася жінка.

Якщо хтось інший дивиться в іншому напрямку, слід пошукати поверхню відображення там. Для зйомки урочистих багатолюдних подій це універсальний спосіб - так, наприклад, можна добре висвітлити йде пару. Найбільш ефектний результат досягається при роботі саме з бічними поверхнями, а не з верхніми. Для роботи в сутінках і на світанку правило теж актуально.

Якість, або м'якість світла

Це властивість залежить, в першу чергу, від розмірів джерела. При роботі з відбитої спалахом отримати необхідну м'якість в освітленні - найбільш складний момент. Потрібно тримати в голові розміри світлової плями, яке джерело створить на стелі або стіні, і думати про його параметрах, а не про габаритах накамерні спалаху. Загальне правило - чим більше джерело, тобто його площа, тим м'якше світло.

Щоб збільшити розміри плями, потрібно віддалятися від поверхні-відбивача, тоді промені будуть поширюватися далі. Зробити площа більше можна, додаючи спалаху - спрямований потік стане ширшим.

Проілюструємо тезу фотографіями, які зробив сам Дреннер. На першому знімку, зробленому з метрової відстані, промінь широкий, наскільки це можливо, і спалах висвітлює більшу частину стіни. Фото моделі буде приємним оку, м'яким. На другому знімку автор розмістив спалах ближче до стіни, і джерело став менше, а світло - жорсткіше. На третьому фото спалах не змінює положення, але головка наближена до стіни, наскільки це можливо. Джерело (пляма світла) зменшився до мінімуму.

Не всі фотографи усвідомлюють, що можна направити «зібраний» світло через простір величезного бального залу, і він повернеться назад нежестким і розсіяним. Чим більша відстань долає промінь, тим він більше поширюється і м'якше стає.

Потужність і розташування

Для спалахів сьогодні існують обмеження по потужності, а отже, відстань, на яке можна відійти від стіни, теж не нескінченно. На щастя, можливості цифрових камер дозволяють робити багато проб і відточувати навички. Наприклад, потрібно працювати в величезному конференц-залі, фотографуючи доповідача на щорічному конгресі по буряках. Світло в кімнаті виходить з жахливих верхніх прожекторів. Якщо фотограф не поліпшить його, роботу від продавця коренеплодів більше не отримає. Він намагається ловити спалах, відображену від стіни зліва від моделі, але джерело просто недостатньо потужний, і зображення недоекспонувати. У цій ситуації можна:

• зробити ISO настільки високим , наскільки можливо;
• відкрити діафрагму на максимум;
• попрацювати з джерелом, щоб звузити світловий потік, який буде «бити» в стіну;
• якщо нічого не спрацювало, доведеться користуватися прямий спалахом.

Звичайно, не у всіх приміщеннях стіни білі. Але, озирнувшись на всі боки, можна знайти щось більш-менш підходяще. На бічних поверхнях обшивка з темного дерева? Тоді спробуйте відбивати світло від стелі, приділивши увагу його кутах. У будь-якому випадку, якщо поверхня не чорна, промінь спалаху від неї «відскочить».

Сам Денніс експериментував і з деревом, і з цеглою, помічаючи, що зображення приймає певний додатковий відтінок. Потрапляючи в приміщення, де доведеться працювати, потрібно відразу подивитися, які з поверхонь можуть бути корисні, чи є в кімнаті світлі, кольорові, блискучі предмети.

Розглянемо ще кілька прикладів.

На самому першому знімку - перший танець пари на весіллі в бібліотеці Пібоді, Балтімор. Зал дуже великий, спалах не дістає до стін, можна працювати тільки зі стійками, на яких розмістити виносні спалаху. З ISO 4000 виявилося можливим отримати якісне освітлення не тільки для портретної зйомки, але і для фотографії загального плану.

Сонна маленька дівчинка сфотографована на весільній вечірці в заміському клубі. Спалах відбивається від стіни в трьох метрах від фотографа, і освітлення з фіолетовим відтінком надає зображенню незвичайність.

Весільний портрет пари на стадіоні бейсбольної команди в Балтіморі був зроблений вночі, причому поза приміщенням. І як ви можете помітити відштовхуватися спалаху було від чого, але фотографу допомагав асистент з відбивачем , Який розташувався позаду і зліва.

Якщо доведеться працювати в затемненому залі ресторану, пошукайте ... дзеркало. Подивіться навколо себе - є щось, від чого світло може отразітьcя? Направте спалах направо, наліво, тому, спробуйте відпрацювати техніку. Після закріплення навички можна стати справжнім майстром - практично повелителем відображеної спалаху.